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Última actualización: 18 de febrero de 2020
- vídeos
Se trasladan aquí los vídeos de aquellas entradas de este glosario que los tienen:
cera perdida
vídeo ilustrativopinturas románicas
vídeo ilustrativo - vidriera
Bastidor (1) con cristales artísticos o de colores con que se cierra un vano. Los vidrios pueden ser tintados o naturales y admiten todo tipo de representación. Conviene diferenciar la vidriera del vitral, pues este, aparte de presentar un tamaño mayor, suele ir acompañado de otros vitrales cerrando vanos en serie. Ver este artículo. Grisalla. Lucernario. Luminaria. Ventanales (1).
Vidriera de la cripta del parque Güell. Barcelona. 1914.
Vidriera de la Real Maestranza
de Caballería. Valencia. 1908.
Vidriera emplomada de casa particular. Muchavista,
El Campello (Alicante). 1999.♣ (clica encima de las imágenes)
- vierteaguas
- Losa, moldura o baldosas sobresalientes y con leve inclinación hacia fuera que se colocan sobre el alféizar (1) de una ventana o el umbral de una puerta para impedir que la lluvia entre en la casa.
- Cualquier elemento en voladizo, de obra (3) u otro material, puesto al exterior sobre una puerta, ventana, hornacina o imagen, con el fin de que, en caso de lluvia, estos queden más protegidos, amén de realzar probablemente aquello que cubre. Alero. Cobija (1). Colgadizo (1). Cornijón. Cornisa (1). Cornisamento (1). Guardapolvo (1). Sobradillo. Sofito (1). Tejaroz. Visera.
vierteaguas en voladizo
Casa particular de Arcos de la Frontera
(Cádiz)
vierteaguas en ventana
vierteaguas modernista
Torre de la Cruz. San Juan Despí
(Barcelona).♣ (clica encima de las imágenes)
- visera
Borde saliente e inclinado de una cubierta (1), dispuesto de tal modo que aleje de los muros el agua de los tejados cuando llueve o procure alguna zona de penumbra. A veces, sin embargo, la aparatosa vistosidad de su diseño prevalece ostensiblemente sobre la pura utilidad del elemento saliente. Alero. Cobija (1). Colgadizo (1). Cornisa (1). Cornisamento (1). Guardapolvo (1). Marquesina (1). Rafe. Saledizo. Sobradillo. Tejaroz. Vierteaguas. Voladizo. Volado. Vuelo.
Palacio de los Deportes de la Comunidad de
Madrid. 1960.
Palacio de Congresos. Valencia. 1998.
Palacio de Exposiciones y Congresos de Oviedo.
2010.♣ (clica encima de las imágenes)
- visigótico
o visigodo
Estilo (1) artístico que se nutre de la tradición romana —pero no es ajeno a influencias bizantinas, coptas, siriacas y sasánidas—, que predominó durante la Alta Edad Media en la península ibérica una vez que las tribus germanas o godas, asentadas aquí desde el siglo V, se consolidaron como reino. No hay muestras reseñables de este arte hasta el siglo VII, y las que han sobrevivido están circunscritas a la arquitectura sacra. Si en el precedente arte romano predominó la arquitectura civil (palacios, circos, anfiteatros, teatros, palestras, foros, termas, acueductos, calzadas, cloacas, etc.) en el visigodo son los templos los que acaparan el mayor empeño artístico de los nuevos señores de Occidente. No hubo pueblo por pequeño que fuera que no luciera su iglesia particular. De la arquitectura religiosa extraemos por consiguiente las señas de identidad del arte visigodo, dando por sobrentendido que las señas referidas no siempre concurren todas en un mismo edificio:
◊ Planta basilical o de cruz griega ―o una combinación de ambas―, con espacios muy compartimentados.
◊ Testero con trasdós (4) rectangular. Un absidiolosa cada lado albergan respectivamente la sacristía o prótesis y el diacónicon.
◊ El presbiterio queda separado del resto del templo —pero visible— por un iconostasio simple.
◊ Arco de herradura peraltado y sin clave, de trasdós (1) vertical en los lados prolongados, con planos horizontales en la dovela salmer y en las dos o tres dovelas que le siguen.
◊ Columnas y pilares con función estructural de soporte.
◊ Capiteles corintios o troncocónicos invertidos, muy simples, con gruesos cimacios (3) anclados a los muros.
◊ Cubrición de las naves mediante bóveda de cañón o de arista (4) y cúpula sobre el crucero (1).
◊ Muros de voluminosos sillares, aparejados (1) en seco a soga y tizón, alternando ocasionalmente con ladrillo, al modo romano.
◊ Decoración ubicua a base de frisos (1) labrados de roleos, esvásticas y temas geométricos (resabios germanos), vegetales y animales.
◊ Pequeño pórtico (2) a los pies o en los laterales del templo.
San Juan de Baños. Baños de Cerrato
(Palencia). 661.
Interior de San Juan de Baños. Baños de Cerrato
(Palencia). 661.
Iglesia de Santa María de Melque. San Martín
de Montalbán (Toledo). Siglo VII.
Iglesia de Santa Comba (o de San Torcuato). Bande
(Orense). Siglo VII.
Capiteles visigodos de la iglesia
de San Román. Toledo. Siglo VII.
Cripta de la catedral de San Antolín o antigua iglesia
visigoda. Palencia. Siglo VII.
Iglesia de San Julián. Boada (Gerona). Siglo X.
Iglesia de San Quirce o Quirico. Pedret
(Barcelona). 883.
Iglesia de San Román (museo de los Concilios).
Toledo. Siglo VII.♣ (clica encima de las imágenes)
- visto
En general, todo aquello que está a la vista sin que nada lo cubra. Más en concreto, se predica de aquel aparejo que en una obra (3) ya acabada se presenta tal cual es, sin revestimiento alguno que oculte o enmascare el aspecto original de los materiales empleados. Para este tipo de aparejo se prefiere el ladrillo compacto y el cemento u hormigón. Son expresiones habituales: “ladrillo visto”, “cemento (u hormigón) visto”, etcétera. El estilo (1) mudéjar constituye por antonomasia el prototipo del ladrillo visto. Pero también el mudéjar nos ha dejado la parhilera, esa armadura apeinazada de madera cuyos componentes quedan a la vista (2) . Caravista. Soca.
Ladrillo visto de las bodegas consistoriales.
Ayuntamiento de Peñaranda de Duero
(Burgos). Siglo XV.
Arcos parabólicos modernistas en ladrillo
visto. Catedral del Vino de El Pinell de Brai
(Tarragona). 1922.
Torre del homenaje del castillo mudéjar en
ladrillo visto. Coca (Segovia). Siglo XV.
Instituto de la Mujer, de hormigón visto.
Móstoles (Madrid). 2016.
Interior de cemento visto de la iglesia del
Santísimo Redentor. La Laguna (Tenerife).
2004.
Vestíbulo con pilares de hormigón visto
♣ (clica encima de las imágenes)
- vítor
Inscripción o anagrama latino de ‘Víctor’ o ‘Victoria’ que desde el siglo XIV y en el ámbito universitario se solía estampar antaño como grafito sobre las fachadas de las facultades y colegios mayores, para dar vítores, aclamar y perpetuar el nombre de quien acababa de alcanzar el grado de doctor, acontecimiento que celebraban los estudiantes con un banquete y una capea. Con la sangre del toro estampaban después en los muros universitarios el anagrama referido (los estudiantes de la facultad de Filología de Salamanca, con sede en el antiguo colegio mayor del palacio de Anaya -1760-, han mantenido hasta fechas recientes, aunque sin capea, esta tradición académica).
Con posterioridad, la devoción popular lo pintó también en catedrales, iglesias y otros lugares de culto para ensalzar algunos sermones que habían causado gran impacto en la feligresía o como recuerdo de pías alocuciones memorables, e incluso para enaltecer la vida de algún religioso insigne.
El régimen fascista del general Franco (1936-1974) se lo apropió como símbolo oficial de victoria frente a sus opositores.
A mediados del siglo XX se trasladó este uso al ámbito civil para honrar la memoria de personajes difuntos que habían sobresalido en la vida política o en el mundo académico.
El anagrama está inspirado en el lábaro triunfador de las legiones romanas.
anagrama de “Víctor” según diseño de la
Universidad de Salamanca
Vítor de 1746 para honrar a un sacerdote.
Fachada del santuario de la Santa Faz.
Alicante. Siglo XVI.
Vítor a Enrique Tierno Galván (1918-1986),
catedrático de universidad y primer alcalde
socialista de Madrid (1979-1986).♣ (clica encima de las imágenes)
- vitral
Vidriera de grandes proporciones. Composición por tanto polícroma, de cristales naturales o tintados o recubiertos de esmalte, que se unen mediante engarces de plomo, trabas de cemento o varillas de aluminio. Sus dibujos representan formas geométricas, paisajes o figuras. Los vitrales emplomados se idearon para cubrir vanos casi al mismo tiempo que se inventaba el vidrio. Aunque ya los utilizaron los romanos, alcanzaron su mayor auge con la arquitectura gótica. Por su ubicación exclusiva cerrando vanos en el paramento (1), conviene diferenciarlos de las claraboyas, luminarias que se abren en el techo para dotar de luz cenital (1) al recinto. Puesto que el vitral es la suma de muchas vidrieras, no es apropiado usar el nombre de vidriera para referirse a él. Por último, y como ya se denuncia en otras entradas de este glosario, hablar de claristorio para referirse a los vitrales es incurrir tonta e innecesariamente en un anglicismo. Lucarna. Lucernario. Rosetón (1). Ventanales (1).
Ver este artículo. Ver también este artículo.
Vitrales de la catedral de León. Siglo XIII.
Vitrales de la catedral de Burgos. Siglo XIV.
Vitrales modernistas de la Sagrada Familia.
Barcelona. Siglo XX.♣ (clica encima de las imágenes)
- Vitrales, claraboyas y vidrieras arrojando luz
Tanto la vidriera como el vitral y la claraboya transmiten luz natural al interior de un recinto. Pero hay un primer factor determinante que diferencia a los dos primeros de la tercera: su emplazamiento. Mientras la claraboya se sitúa en el techo proporcionando iluminación cenital (1), la vidriera y el vitral proyectan su luz rasgando de arriba abajo, total o parcialmente, el paramento (1).
Otro rasgo distintivo es el diseño. La claraboya, por lo común monocroma o simplemente traslúcida, está compuesta de piezas vítreas homogénas, carentes casi siempre de especial alarde artístico; el vitral, en cambio, presenta siempre una compleja y multicromática combinación de cristales, de tamaño y color diferentes, que plasman por lo general figuraciones exquisitas.
Pero también hay claraboyas que exhiben policromías muy elaboradas, y es en este parecido donde podría radicar el origen de la confusión que induce a algunos a dar el nombre de vitral a una claraboya.
Por su parte, la vidriera es el embrión de un vitral. En sí la vidriera tiene vida propia y protagoniza con elegancia el embellecimiento de entornos estancos que reciben el calor y la magia de su tamizada luz. Pero cuando ese bastidor (1) cuajado de multicolores y artísticos cristales va creciendo de tamaño hasta adquirir grandes dimensiones a fin de cerrar vanos extensos, entonces estamos ya ante un vitral.
Lo que admiramos por tanto en nuestras grandiosas catedrales no son vidrieras, sino vitrales.
Por último, muchos rosetones primorosamente encristalados pueden entrar perfectamente en la categoría de vitral.
Claraboya del hostal Puerta de Arcos
Arcos de la Frontera (Cádiz). 1910.
Claraboya del Palau de la Música Catalana. Barcelona.
1908.
Claraboya del Museo de Arte Español
Contemporáneo. Palma de Mallorca.
Siglo XIX.
Vitrales de la catedral de Santa María de la Regla. León.
Siglo XIII.
Detalle de la gran claraboya ( 235 m²)
de la “sala de la vidriera”. Casa de
Juntas de Guernika. 1985.
Rosetón-vitral neogótico de la catedral de Santa María
y San Julián. Cuenca. Finales del siglo XIX.♣ (clica encima de las imágenes)
- voladizo
o saledizo
- Pieza con vuelo, esto es, que sobresale del plano de un muro: alero, balcón, cornisa, cornijón, geisón, cadalso (1), etcétera. Colgadizo (1). Cornisamento (1). Entablamento (2). Guardapolvo (1). Marquesina (1). Matacán. Rafe. Revellín (2). Sobradillo. Sofito (1). Tejaroz. Vierteaguas (2). Visera. Volado.
- Cualquier viga, travesaño u otro elemento estructural (1) que se proyecta más allá de su miembro sustentante.
Balcones de la avenida Marítima. Las Palmas
de Gran Canaria.
Casa Acantilado. Fran Silvestre. Calpe (Alicante).
2012.
Hotel Ayre (dentro del complejo Palacio de
Congresos). Oviedo. 2014.
Terraza-plataforma sobre el río Duero (premio
europeo 2012). Almazán (Soria). 2012.
Casa Cruzada. Residencial La Alcayna.
Murcia. 2015.
Casa de Salobreña (Granada). 2006.
♣ (clica encima de las imágenes)
- voluta
Adorno en forma de espiral o caracol, que aunque oriunda de Oriente Medio (Asiria, Fenicia, Chipre), ha caracterizado al capitel jónico y al compuesto. La encontramos también, con un diseño mural (1) más o menos esquematizado, flanqueando frontones de fachadas —iglesias principalmente— (aletones) o enmarcando antiguos portales urbanos, fuentes públicas y monumentos diversos.
capitel jónico
capitel compuesto
Fuente de la plaza de Santiago. Turégano
(Segovia). Siglo XVII.♣ (clica encima de las imágenes)
- vomitorio
Espacio cubierto y transitable bajo el graderío de los teatros, circos y anfiteatros romanos, por donde entraba y salía el público que accedía a la cávea. En la actualidad también se llaman vomitorios los pasillos que regulan en los estadios el tránsito de los asistentes. Cúneo.
Vomitorio del anfiteatro de Itálica. Santi Ponce
(Sevilla). 125.
Bocas de los vomitorios del teatro de Mérida
(Badajoz). 15 a. e.
Vomitorios de la plaza de toros de Vista Alegre.
Bilbao. 1962.♣ (clica encima de las imágenes)
- vuelta
Curva formada por el intradós (1) de una bóveda, un arco o un cubo (2). También el trasdós (1) tiene su propia vuelta, pero dada su habitual invisibilidad, al quedar por lo común embebida y oculta en el sofito (2) —trasdós de la bóveda— o en el paramento (1) —trasdós del arco—, y por lo mismo carente de ulterior desarrollo artístico, se silencia su existencia. Tanto el arco como la bóveda, y con más razón todavía el cubo, disponen consiguientemente de doble vuelta. La arquivolta (2), en mérito a su reiteración, constituye el modelo más explícito de la vuelta.
vuelta de un arco de medio punto
vuelta de una bóveda de crucería
Arquivolta de la colegiata de San Miguel. Aguilar
de Campoo (Palencia). Siglo XIII.♣ (clica encima de las imágenes)
- yacimiento
Lugar con restos arqueológicos en proceso de exhumación o excavación y estudio. La inspección superficial y la prospección del subsuelo son los medios habituales para hallar los materiales de origen humano y animal, así como los derivados de su actividad, que van a ser sometidos a investigación. Los yacimientos son en su mayoría consecuencia del arrasamiento, abandono y soterramiento de lo que allí mismo hubo en una o varias épocas antiguas, tanto de la historia como de la prehistoria, acciones previas casi siempre para nuevos asentamientos humanos, fenómeno que todavía hoy se repite a fin de ensanchar las ciudades a instancias de la presión demográfica. Arqueología.
Yacimiento de Segóbriga Cabeza de Griego.
Saélices (Cuenca). Siglo V a. e.–siglo VIII.
Yacimiento arqueológico medieval de San
Esteban. Murcia. (Foto de 2009.)
Yacimiento astur-romano de Lancia.
Villasabariego y Mansilla Mayor (León).
Yacimiento ibero-ausetano de L’Esquerda. Roda
de Ter (Barcelona). Siglos VIII-VII a. e.
Yacimiento de ciudad romana. Los Bañales.
Uncastillo (Zaragoza). Siglo II.
Yacimiento iberomedieval de Alarcos (Ciudad Real).
Siglo VII a. e.-siglo XIII.♣ (clica encima de las imágenes)
- yesería
Resultado de cultivar el arte de decorar espacios y de elaborar piezas exentas con yeso. La cultura hispanomusulmana y el barroco —cada cual desde sus propios presupuestos estilísticos— elevaron el arte de la yesería a cotas de excelencia.
Albayalde. Cal. Encáustica. Enlucido. Especular. Intónaco. Jaharrado. Jalbegue. Revoque.
Sinagoga del Tránsito. Toledo. Siglo XIV.
Combinado de bóvedas de yesería. Iglesia de
Santiago. Medina de Ríoseco (Valladolid).
1672.
Bóveda de yeso. Sala de Dos Hermanas.
Palacio de los Leones. La Alhambra.
Granada. Siglo XIV.
Capilla del Sagrario. Iglesia de San Mateo. Lucena
(Córdoba.). 1772
Cúpula tapizada de yeserías. Capilla
de San Nicolás de Tolentino. Iglesia
de Ntra. Señora del Socorro. Palma
de Mallorca. 1707.
Casetones sobre los sitiales de la sillería del coro.
Cartuja de Nuestra Señora de la Asunción.
Granada. Siglo XVII.♣ (clica encima de las imágenes)
- yeso
o escayola o aljez
- Sulfato de cal hidratado, compacto o terroso y blanco, utilizado en decoración, escultura y edificación. Deshidratado por la acción del fuego y molido, el yeso tiene la propiedad de endurecerse rápidamente al mezclarse con agua. La zona de extracción y su manipulado posterior determinan los diferentes tipos de yeso. De entre todos cabe destacar el yeso espejuelo, duro y traslúcido, abundante en la península ibérica, muy utilizado desde los romanos para cubrir vanos alternando con el alabastro. También el arte islámico se destacó en el empleo de la pasta de yeso para fabricar celosías y decorar cúpulas y paramentos (1). Igualmente el antiguo esgrafiado de fachadas, frecuente en algunas regiones españolas, se ejecutaba directamente sobre revestimiento de yeso. Albayalde. Cal. Enlucido. Especular. Estuco. Intónaco. Jaharrado. Jalbegue. Revoque. Yesería.
- Por extensión, escultura vaciada en yeso.
yeso en piedra y en polvo
Mihrab de la Mezquita del Partal. La Alhambra.
Inicios del siglo XIV.
Copia en yeso (1882) de Ariadna dormida
(original en mármol, s. II a. e., Museos Vaticanos,
si bien en el Prado hay otra también original).
Casa del Sol. Museo Nal. de Escultura. Valladolid.
Vano ajimezado en yeso. Iglesia de Santas Justa y
Rufina. Maluenda (Zaragoza). Comienzos del
siglo XV.
Yesos ornamentales de la iglesia de san
Miguel. Olmedo (Valladolid). Siglo XIII.
Gabinete árabe de fumar del palacio real de Aranjuez
(Madrid). Siglo XIX.♣ (clica encima de las imágenes)
- zafate
o azafate
Pequeña pieza de adorno o guarnecimiento que decora la rueda de lazo, tanto árabe como mudéjar, y algunas claves de bóveda. Deriva del arte de la orfebrería, de los antiguos azafates de oro, plata y otros metales preciosos con que se repujaban las bandejas y demás utensilios de mano de carácter suntuoso. Nuestro zafate se elaboraba preferentemente de madera o yeso policromados, con formas poligonales uniformes, que se insertaban entre los taujeles del alfarje o de otras labores de lacería (1). Pero no todos los taujeles llevaban zafates, quedando entonces sin decoración los huecos poligonales de la rueda de lazo. Agramilado (2). Alfardón. Almizate. Artesón. Artesonado. Carpintería de lazo. Casetón. Gramiles. Harneruelo. Lazo. Peinazo (1).
Zafates nazaríes (anverso y reverso) procedentes del
palacio de Comares (La Alhambra), repintados en el
siglo XVI con otros motivos. Museo de La Alhambra.
Taujeles con zafates labrados de la
bóveda de uno de los dos templetes
del patio de los Leones. La Alhambra
(Granada). Siglo XIV.
Lacería de rueda de lazo con taujeles sin relleno de
zafates. Museo de La Alhambra. Granada. Siglo XV.♣ (clica encima de las imágenes)
Última actualización: 18 de febrero de 2020