Glosario ilustrado de arte arquitectónico

 

A quien le asalte la duda de este enunciado o tenga impresa en su alma la incontrastada creencia que, a bulto, asocia oscurantismo con Edad Media le iría bien visitar el pórtico (2) de la Gloria de la catedral compostelana. Solo para abrir boca, porque inmediatamente querrá conocer otras referencias artísticas del periodo románico que sigan desmintiendo lo que mecánicamente se nos ha enseñado desde niños, a saber: que todo el Medievo, pero en especial los inmediatos siglos que precedieron al gótico alumbraron una sociedad sombría, infructuosa e improductiva. Con esa afirmación —susceptible a todas luces de ser matizada— se hace difícil creer que una sociedad así configurada pudiera forjar el deslumbrante acervo románico, expresión inequívoca de unas formas artísticas que, sin renunciar al pasado, supieron revolucionarlo sorteando los avatares del presente.

Para demostrarlo —y con el consiguiente regocijo de mente y sentidos— sin dilación emprendemos viaje desde la jubilosa, triunfal y elegante majestad gloriosa del pórtico mateano en Compostela, o desde el no menos exultante pórtico del Paraíso de la catedral de Orense, a las explosivas policromías de otras portadas románicas coetáneas o que las precedieron; visitamos lo que queda de las coloristas y casi indefectibles pinturas románicas interiores y también exteriores de los templos, repletas de escenas religiosas y profanas; sonreímos al levantar la vista hacia los punzantes y satíricos canecillos eróticos u obscenos de sus aleros; quedamos absortos frente a capiteles que, en cuatro palmos de piedra, retratan con maestría y humor, amén de la biblia en verso, los usos y costumbres de la época; admiramos la inventiva inagotable de un bestiario aterrador y cómico a un tiempo; miramos y remiramos ensimismados el derroche de color de las afiligranadas miniaturas (1) de los códices; damos por imposible catalogar la riquísima variedad de motivos ornamentales que conforman cimacios (3), impostas, frisos (1 y 5) y arquivoltas (2); y, en fin, descartamos también como tarea inútil reglamentar en órdenes (1) —como ya hicieran los clásicos (1)— la inabarcable versatilidad de fustes y columnas. Este es el legado de aquella  sociedad “oscurantista”.

Si doctrinal y judicialmente las gentes de la Edad Media estuvieron sometidas al freno y la mordaza de una Iglesia castradora de libres albedríos y controladora de fueros y conciencias, es patente que el arte no llegó a transparentar esa opresión. El románico —por paradójico que parezca, pues gozaba de la protección del clero— supo trascender toda suerte de rigideces y limitaciones eclesiásticas y, siempre que pudo, se libró con astucia de los corsés dogmáticos y las bridas moralizantes.

El posterior y luminoso gótico que se aposentó poco a poco a partir del siglo XIII no haría sino recibir el testigo del románico —¿cómo, si no, entender las jocundas y cáusticas misericordias de los estalos corales?—, de igual modo que el mundano y humanista renacimiento sería deudor algo más tarde del altivo gótico precedente, porque en las corrientes artísticas cuentan más las consecuencias del pasado que las revoluciones del presente.

Ver también este artículo.

 

 

 

 

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1. Recipiente de barro, cerámica, piedra o metal —que puede transportarse fácilmente con las manos— con forma semiesférica o de paralelepípedo, que desde la más remota Antigüedad se utiliza para guardar las cenizas de un difunto. Arca funeraria. Cipo. Columbario. Cupa. Lucillo (1). Sarcófago.
2. En ámbitos religiosos, caja de volumen muy diverso, total o parcialmente transparente y con forma variable, que contiene alguna reliquia relacionada con personas ya fallecidas tenidas por santas. Lipsanoteca.

 

 

 

 

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1. Procedimiento empleado para conseguir espacios habitables en la sólida entraña del medio natural (un remonte, una montaña, el subsuelo) valiéndose de la extracción del material que lo conforma. Rupestre.
2. Técnica para reproducir industrialmente esculturas o relieves (1) mediante un molde de yeso o escayola, estuco u otro soporte idóneo, en el cual se vierte una colada de metal fundido u otras sustancias en estado fluido, como plástico, yeso, barro, cerámica, etc. Fraguada la emulsión, se extrae del molde y se pule, despojándola de asperezas. Es la forma habitual de fabricar objetos en serie con materiales maleables. Cera perdida. Bulto redondo. Yeso (2).  
3. Labor aplicada a la piedra, a la madera o al marfil, consistente en horadar a trépano o a mano con un buril (1) el bloque (2) que se desea esculpir, hasta conseguir, mediante la substracción del material sobrante, la figura, el relieve (1) o la filigrana proyectados. Calado (2). Labra (1).

 

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1. Cualquier hueco practicado en un paramento (1) para que sirva de puerta, ventana, óculo (1) diáfano o traslúcido, rosetón (1), aspillera, etcétera, que proporcione luz, oportuna ventilación y, en su caso, la necesaria accesibilidad al recinto. Puede ser simple o geminado (1) si intermedia un parteluz. Además de las utilidades referidas, los vanos permiten desde dentro del inmueble ver el exterior y controlar lo que allí acontece, dan ornato al edificio, alivian las cargas estructurales (2) de la fábrica e imprimen a los muros una mayor ligere­za volumétrica. Sin embargo, hay también vanos puramente decorativos, cuya utilidad se agota en su misma función ornamental.
2. Hueco de dimensión variable, no practicado por perforación o eliminación de materiales en el muro, sino simple resultado de separarse dos cuerpos que siguen comunicados por alguna de sus partes.

 

 

 

 

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Poyo elevado o anaquel de ladrillo, yeso (1), madera u otro material, que sobresale en la pared de chimeneas (1) o lares, cocinas y despensas para recibir vasos, platos, candeleros, bandejas, tarros… Almojaya. Consola. Ménsula. Repisa. Revellín (2).

 

 

 

 

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Representación plástica de un pimpollo vegetal, un brote herbáceo o un renuevo árbóreo. Por la frecuencia con que se plasman en la decoración arquitectónica los vástagos en general y las hojas de acanto (1) en particular, merecen una mención explícita en este glosario.

Antema. Arabesco. Atáurico. Ataurique. Cardina. Caulículo. Cesta. Decapétalo. Festón (2). Roleo. Yesería. Zarcillo.

 

 

 

 

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(escríbase: velarium o «velarium»)

Lienzo o toldo gigante que cubría los anfiteatros y los teatros romanos para proteger del sol y de la lluvia a los asistentes. Una multitud de esclavos extendía y recogía mediante poleas sujetas a postes o mástiles las enormes velas que cubrían el recinto.

 

 

 

 

 

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Elemento decorativo que representa una gran concha. Entre otros sitios lo encontramos con frecuencia ocupando la bóveda de una hornacina, las trompas que dan asiento a una cúpula o a un cimborrio y las pechinas de los cruceros (1). Avenerada.

 

 

 

 

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1. Ventanas muy grandes, a menudo no practicables, adecuadas en general para todo tipo de edificios. Pero donde mejor evidencian los ventanales su porte y esbeltez es en las construcciones góticas, en las que los altos paramentos (1) son traspasados verticalmente por esplendentes luminarias. En los templos suelen ocupar la parte superior de la nave central y del transepto aprovechando su mayor altura, si bien puede haberlos también —más pequeños— en las crujías laterales. Si el templo dispone de triforio (1) o tribunas (1), los ventanales se sitúan por encima de ellos. Con el genérico nombre de ventanales podemos referirnos también a los vitrales y a las vidrieras, en especial si solo son de alabastro o simple vidrio. En todos los casos contribuyen a aligerar el peso de la fábrica. No hay razón alguna que justifique la sustitución de ventanales y otros términos equivalentes por el de claristorio, anglicismo innecesario. Ver este artículo. Lucernario.
2. En singular, ventanal alude en una habitación a una pared acristalada.

 

 

 

 

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1. Galería (1) o porche que se adosa a una casa o un patio. Cenador. Cobertizo (1 y 2). Logia. Pórtico (1). Soportal.
2. Mirador, balcón acristalado.

 

 

 

 

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o verdugo o zuncho (2)

En un muro, hilada (1) de ladrillos colocada entre hiladas de obra (3) diferente ―por lo común mampuestos― reforzando la pared, al tiempo que le confiere cierto ritmo visual. Cenefa. Cuartel. Encintado (3). Friso (3). Froga. Machón (1).

 

 

 

 

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Escultura megalítica zoomorfa (cerdo, jabalí, toro o uro) de la cultura celtibérica de los siglos VII al II a. e., presumiblemente con función totémica, jurisdiccional o funeraria. Se han encontrado verracos, vetones principalmente, en las provincias de Ávila, Cáceres, Salamanca, Zamora, Segovia y Toledo. Solo en tierras abulenses hay contabilizados 102 ejemplares. Ibérico.

 

 

 

 

 

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o faldón (1)

Superficie plana e inclinada de una  cubierta (1) o tejado. Este puede tener de una a varias vertientes; los tejados más comunes presentan dos o cuatro. A las vertientes también se les llama aguas, y es habitual la expresión “a dos” o “a cuatro aguas” para identificar los tejados por el número de vertientes que los configuran.

Armadura de colgadizo. Jaldeta. Peto. Tabica (2).

 

 

 

 

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o zaguán. Atrio (2), pórtico (1) o patio por donde se entra a un edificio principal. Llamar antesala al vestíbulo —como se hace a veces— no se corresponde con lo que cada uno de estos espacios representa, siendo principalmente la magnitud del vestíbulo lo que lo hace diferente de la antesala, de dimensiones más reducidas. Cancel (1). Galería (1). Galilea. Logia. Nártex. Porche. Soportal.

 

 

 

 

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Que el patrimonio arquitectónico de la vía de la Plata es inabarcable lo sabe mucha gente. Pero lo que no todos saben es que la ruta que lo cobija, por más que se apellide «de la Plata», no guarda parentesco nominal alguno con el preciado metal. Este dato lo conocen hoy —gracias al masivo acceso a la información que proporciona internet— muchas más personas que hace cincuenta años. Porque la todavía confusión de algunos no es de ahora, sino que viene de lejos, y de todos es sabido que el venerable peso de la tradición llega demasiadas veces a hacer crónico un errado entendimiento. El que ahora nos ocupa persiste aún, a impulsos de la inercia, en ambientes poco cultivados.

La identificación de la calzada romana Emerita Asturica (desde Mérida a Astorga) con la plata ya está documentada en el siglo XV, y nuestro insigne gramático y humanista Antonio de Nebrija (1441-1522), en su obra De mensuris (pág. 4), escrita a comienzos del siglo XVI, también lo recoge: via nobilissima argentea vulgo dicitur. Nebrija no tuvo más remedio que llamar en latín via argentea a lo que se conocía vulgarmente como «vía de la Plata», ya que se atribuía precisamente a la plata el origen de tan antiquísimo camino.

Lo cierto es que hacia el año 1000 a. e. los pueblos tartésicos (y posteriormente los turdetanos) del suroeste peninsular ya usaban esta ruta para comunicarse con las etnias del noroeste y comerciar con ellas los metales que extraían de las minas de Sierra Morena. Más tarde, con la incipiente romanización llevada a cabo en el siglo II a. e. y mucho más con la de los siglos posteriores, la vetusta ruta metalífera recibió un impulso aún mayor con la intensiva extracción y el acarreo de nuevos metales —el oro de Las Médulas especialmente— y por enlazar con otras calzadas hacia levante (Legio, Calagurris, Caesar Augusta); se prolongó además por el sur (Sevilla, Cádiz y Ayamonte), buscando el Atlántico, y por el norte (Gijón), para abrir nuevos puertos en el Cantábrico.

Esta espléndida red de carreteras libres de peaje —amén de otras muchas calzadas que cruzaban la piel de toro de lado a lado y de arriba abajo— fue para los recién llegados norteafricanos del siglo VIII el mejor corredor que imaginar pudieran en su fulminante ocupación peninsular frente a una desconcertada Hispania visigoda (según la versión oficial de la llamada «invasión» musulmana). La Emerita Asturica de la Lusitania fue posiblemente la primera calzada que pisaron. Y aunque en la mayor parte de su recorrido estaba cubierta de zahorra o gravilla apisonada —al igual que todas las calzadas romanas, excepto la itálica Vía Apia, enlosada en casi la mitad de su recorrido—, los kilómetros más próximos a las urbes importantes se pavimentaban con grandes piedras planas. Esta novedad impresionó mucho a aquellos belicosos jinetes del Magreb, y ello motivó que comenzaran a llamarla al-Balat (‘camino empedrado’). Las sometidas gentes hispanovisigodas tuvieron entonces que adaptar el nuevo nombre de su calzada a como ellas lo percibían en boca de sus invasores, y el sonido con que al-Balat llegaba a sus oídos era lo más parecido a “plata”.

Otra explicación lexicográfica de la vía de la Plata se remonta al latín tardío delapidata, con que en la Alta Edad Media se designaban los suelos empedrados, incluidos los privilegiados tramos de algunas calzadas, denominación que por corrupción fonética acabaría igualmente como “plata”.

De ahí a dar el salto semántico al preciado metal de los plateros no hay sino un paso, más aún con los antecesores trasiegos metalúrgicos de la insigne y secular Emerita Asturica.

 

 

 

 

 

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Se copian aquí los vídeos que acompañan a algunas entradas de este glosario:

 

 aguafuerte

 alfarero

 armadura

 bálago

 cal

 cera perdida

 cuerda seca

 esgrafiado

 estrapo

 motilla

 nevero

 palloza

 pinturas románicas

 rejuntado

 repujado

 sinopia

 vaciado

 yeso

 

Bastidor (1) con cristales artísticos o de colores con que se cierra un vano. Los vidrios pueden ser tintados o naturales y admiten todo tipo de representación. Conviene diferenciar la vidriera del vitral, pues este, aparte de ser más grande, suele ir acompañado de otros vitrales cerrando vanos en serie. Ver este artículo.

Grisalla. Lucernario. Luminaria. Painel (1). Rosetón (1). Ventanales.

 

 

 

 

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1. Losa, moldura o grupo de baldosas sobresalientes y con leve inclinación hacia fuera, que se colocan sobre el alféizar (1) de una ventana o el umbral de una puerta para impedir que la lluvia entre en la casa.
2. Cualquier elemento en voladizo (1), de obra (3) u otro material, puesto al exterior sobre una puerta, ventana, hornacina u otro tipo de vano, para que en caso de lluvia queden más protegidos, al tiempo que realza probablemente aquello que cubre.

Alero. Cobija (1). Colgadizo (1). Cornijón. Cornisa (1). Cornisamento. Guardapolvo (1). Sobradillo. Sofito (1). Tejaroz. Visera.

 

 

 

 

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Borde saliente e inclinado de una cubierta (1), dispuesto de tal modo que aleje de los muros el agua de los tejados cuando llueve o procure alguna zona de penumbra. A veces, sin embargo, la aparatosa vistosidad de su diseño prevalece ostensiblemente como explícita forma identitaria sobre la pura utilidad del aéreo elemento que sobresale. Alero. Cobija (1). Colgadizo (1). Cornisa (1). Cornisamento (1). Guardapolvo (1). Marquesina (1). Rafe. Saledizo. Sobradillo. Tejaroz. Vierteaguas (2). Voladizo. Volado. Vuelo.          

 

       

 

 

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